玉界一魔“鸟儿张”

北派玉雕庄重大方，厚重沉稳，因以京城玉雕工艺流派大师的雕琢风格而闻名，也称宫廷派，具有“粗犷大气”的艺术韵味。早在20世纪40年代，北平玉器行业里就有“四怪一魔”之说。一魔，是指以雕刻鸟儿闻名的“鸟儿张”——张云和。

张云和（1912～1990）河北人。14岁时在北平前门外廊玉器作坊里当学徒，做的净是一些玉瓶、玉熏、玉炉的普通活儿，那时，做这类玉件的玉行太多，张云和刚满师就失业了，为了生计只好临时到一家银行里打杂。一次，他给掌柜的端菜，掌柜从菜里拣出一只死苍蝇，抄起瓷勺就朝他摔去。张云和跑到公园里生起闷气来，望着树枝上活蹦乱跳的鸟儿，他好羡慕，幻想自己也能变成一只自由自在的鸟儿。

后来，张云和又在北平民间玉器作坊攻玉，期间，他有意雕刻一些鸟儿，有事没事便跑到公园，看看鸟儿们怎样啄食、振翅，梳理羽毛，并把这些细节都烙印在脑海里，回家后一遍遍的临摹。随着玉鸟的活儿越做越细，张云和充满了信心，于是自立门户，开创属于自己的事业。

玉行过去有“一脚活”的说法，指的是琢玉大师一辈子专攻某种题材以达到炉火纯青，出类拔萃的效果，张云和就属于这类。

张云和最擅长雕琢岫玉俏色鸟，尤其喜爱制作“对活”（左右对称、形体动作、色彩完全相同的两件玉雕产品），“对活”在玉器行业中是一种高难的技艺。“鸟儿张”雕琢的鸟儿，独到之处就在于“活”。他在追求艺术真实的同时，特别注重鸟的生活真实。他曾经说过，要想把玉鸟雕活，就要加强姿势的动态感。为此，张云和在平时生活中就格外留心，细细观察各种鸟儿的形态、姿势、习性等，善于以典型特征表现主题。

张云和创造性地用镂空透雕手法雕琢出鸟儿张嘴、悬舌、透爪的神态，其玉雕作品往往能将鸟儿定格在最美的那一瞬间，张嘴翘舌的造型特点让鸟儿模样栩栩如生。而透爪则有力地表现了鸟儿在栖息时的最佳动态。欣赏张云和雕琢的鸟儿，自然而然地使人产生一种水灵、美丽、舒展的流畅感觉。张云和以鸟儿雕琢在玉器行业确立了自己的独特风格，赢得了“鸟儿张”的美誉。

新中国建立初期，百废待兴，国家急需建设资金。那时，西方一些资本主义国家对中国实行经济封锁，香港和澳门于是成为了中国通往世界各地的经济交往窗口。那时，贸易部门通过不同渠道，经常向香港和澳门输出一些特色商品借以赚取外汇。香港、澳门地区的珠宝玉器及商界人士十分喜爱收藏张云和的作品，鉴于他的艺术成就，有人邀请“鸟儿张”举家移居香港，但张云和没有离开北京，而是以他的玉雕作品为新中国建设出力。1954年，张云和加入了北京手工业合作社，成为玉器社里的技术骨干，他还先后到哈尔滨、沈阳、长春、河南、上海、扬州等地艺徒授课，言传身教，为国家培养了许多难得的玉雕人才。1955年，张云和被授予“北京老艺人”称号。

张云和的主要代表作品有碧玉《雏鸡》、《凤凰牡丹》、《白玉麻雀》；岫玉《黄腹鸟》、《东方红》、《孔雀》；翡翠作品《鹭鸶卧莲》、《鹦鹉挂屏》、《松鹤延年》等，许多作品曾在国内外展出并成为珍品。

晓声

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